15-летний Виктор был отдан на получение художественного (по другим  сведениям музыкального) образования в Киеве. Там он  начал параллельно учиться киноделу, работал на кинофабриках Харькова, Одессы, Ялты.

В конце 1923 г. переезжает в Москву, где непродолжительное время работает на кинофабрике «Козловский, Юрьев и Ко» в качестве помощника оператора.

В 1924 приехал в Абхазию, сотрудничал с Госкино в качестве помощника оператора. В 1925 поступил в техникум кинематографии (ныне - ВГИК) в Москве на натурный (актерский), позже и операторский факультет.

С первого курса Патей-ипа, как особо одарённого, отлично знавшего кавказские адаты и имеющего профессиональные навыки, приглашают в качестве актёра и помощника режиссёра на 1-ю кинофабрику Госкино, на картину «Под властью адата» (режиссер  В. Касьянов).

В сентябре 1925 Патей-ипа  - оператор, редактор - монтажер в отделе хроники «Совкино» (принимал участие в съемках фильма «Абхазия сегодня» и др.).

В январе 1926 приглашен в качестве актера, оператора и помощника режиссера  на картину Я. Марина «Потомок араба».

В первой половине  1926  года работал оператором на выпусках фильмов «Армавирский базар», «Железная дорога и поезд», «Сочи», «Гагра - Гудаута»,  «Ацуныхва в с. Лыхны».

Виктор Патей-ипа являлся организатором кинодела в Абхазии, помогал работе кинокомиссии при Наркомпросе, участвовал в становлении киностудии «Абкино», был  заместителем  уполномоченного по киносъемкам в Абхазии.

В августе 1926 г. ЦИК Абхазии направляет его в Совкино «для усвоения методов организации киноуправления и предприятия» для профессионального становления собственного национального кинопроизводства и создания базы советской кинопромышленности в Абхазии.

В апреле 1927 Патей-ипа – оператор Ленинградской кинофабрики.

В августе 1927 им снята картина «Абхазия на экране», которая является первой рекламной лентой и первым киноматериалом об Абхазии, демонстрировавшимся за границей. В  1928  году он был прикомандирован к экспедиции на съемки картины «Закон гор» в качестве актера и помощника. Тогда же Патей-ипа создал авторскую работу «Секрет секретов» о Московском эндокринологическом институте им. Академика  И. П. Павлова.

На Ялтинской студии снял этнографические  очерки: «Марийцы» (1929), «Через лесную дорогу» (1930), «Комета» (1930), «Два ключа» (1930, главный режиссер  Б. Михин), «Либретто» (М. Лакрба), «Жизнь и быт Казахстана» (1931).

В 1932 совместно с режиссером  В. Кариным снял на «Культкино» картину «Джайляу - Казахстан». В разные хроникальные ленты вошли снятые Патей-ипа материалы  по Абхазии (1931-1935).

С 1932 Патей-ипа работал в Абхазии начальником Абхазского  отдела Госкинопрома Грузии. Им оборудован первый звуковой кинотеатр в Абхазии - «Апсны» (1933).

Патей-ипа способствовал  ускорению  строительства звукового кинотеатра «Алашара».

В 1936 совместно с А. Довженко активно занимался вопросом создания «Советского Голливуда» в Абхазии, в селе  Мгудзырхуа. Принимал участие в съемках кинокомедии «Веселые ребята» (1934), фильмов «По Абхазии»

(1937), «Дама в зелени» (1938), «В людях» из трилогии «Детство Горького» (1939, режиссер М. Донской), «Девушка из Хидобани» (1940), «20 лет Советской Абхазии» и др.

Имел многочисленные благодарности от руководства Абхазии, «Госкинопрома».

В 1941 репрессирован и расстрелян вместе с группой представителей абхазской  интеллигенции по сфабрикованному обвинению в измене родине. Посмертно реабилитирован.

По материалам «Абхазия. Краткая  энциклопедия в двух  томах».